狐(hu)厂·局中人(ren)|《与凤行》导(dao)演:与赵丽颖林更新的互助创新多(duo),想成“剧抛脸”导(dao)演,邓科,作品(pin),文(wen)娱

拍摄期间，邓科也见证了两位演员(yuan)的默契度。在他看(kan)来，两人(ren)就像是一起从初中读到(dao)高中、大学(xue)的“老友”。“他们两人(ren)谁只(zhi)要抬一下眼、或者动一下手，对方都(dou)会疾速捕捉到(dao)彼此下一步的动向。”

对于《与凤行》，邓科和团队有着自己(ji)的见解。在他们看(kan)来，这(zhe)是一部区分于传统仙侠的作品(pin)。邓科和团队给(gei)整部作品(pin)的定位，就是进展在做成轻喜剧风格的同时，融入大批“现实”因素。邓科将其称作“现实主义(yi)仙侠轻喜剧”。

关于大众谈及的“节奏慢”等成绩，邓科也有着自己(ji)的小设计与设法主意。“《与凤行》在剧情设定上(shang)，就并不是走大开大合、虐恋路线(xian)。相(xiang)反，沈璃与行止在小院生活中的‘光阴静好(hao)’、‘平平淡淡’，恰是团队看(kan)中这(zhe)个项(xiang)目的相(xiang)反因素。”

从2021年开始，邓科前后执导(dao)了多(duo)部S+时装(zhuang)大剧。这(zhe)个中既有已经结束的《赘婿》《与凤行》，也有待播的《金庸武侠世界》（邓科执导(dao)《南帝北丐(gai)》篇章）《折腰》《大奉打更人(ren)》。

固然每部作品(pin)在主题、题材，甚至是年月(yue)上(shang)，都(dou)没有尽类似。但在邓科看(kan)来，自己(ji)一直在拍的就是“人(ren)”、在拍人(ren)的氛围。他很喜欢简单、快乐的东西，因此每部作品(pin)中都(dou)会带有一些邓科式的“轻喜感”，但同时，他又会想尽自己(ji)最(zui)大的能力，将每部作品(pin)拍出(chu)没有同的气质与风格，真正(zheng)做到(dao)“剧抛脸”型导(dao)演。

作为市场中很有人(ren)气的导(dao)演，邓科也经历过被(bei)夸(kua)赞、被(bei)指摘等反复“上(shang)热搜(sou)”的经历。关于这(zhe)些他已经能够坦然面临。而在这(zhe)个过程当中，真正(zheng)让他以(yi)为镇静的是和观众的交流越来越间接。这(zhe)也是推进他现在及今(jin)后做出(chu)更多(duo)好(hao)作品(pin)的一个根本动力。

与赵丽颖林更新共创《与凤行》“名场面”

搜(sou)狐(hu)文(wen)娱：《与凤行》是赵丽颖继演员(yuan)身份以(yi)外首次担任监制的一部作品(pin)，她在这(zhe)部剧中有贡献出(chu)自己(ji)的设法主意吗？

邓科：有的。我、制片人(ren)、赵丽颖，我们三个其实一直都(dou)有在交流。像我和赵丽颖初次晤面，就需要给(gei)全(quan)部项(xiang)目从更大的层面来下定义(yi)，那个时间我们就没有约而同的表达了共同的看(kan)法，即《与凤行》是一部恋爱(ai)观、视角都(dou)相(xiang)对成熟(shu)，没有过于追求简单位素的作品(pin)。

我们基本是抱着这(zhe)样一个大格局来做这(zhe)作品(pin)。

搜(sou)狐(hu)文(wen)娱：此次和她互助下来，你的整体感受是甚么？

邓科：非常舒服。她真的如传闻中的敬(jing)业、认真。我们这(zhe)部戏里有很多(duo)打戏，尤其是她饰演的沈璃，有非常多(duo)的吊(diao)威(wei)亚(ya)戏份。此次我们还利用(yong)了一个叫呼啦(la)圈的技(ji)术。它需要演员(yuan)有很强的腰部气力。

赵丽颖在拍这(zhe)部剧时，提(ti)前一个月(yue)就进组担当训(xun)练了。有场戏需要我们呈现出(chu)仙人(ren)打架的战斗场面。当时我的设法主意是从仙人(ren)的视角来进行一个长达四分钟的长镜头拍摄。在把这(zhe)个设法主意告诉赵丽颖后，她欣(xin)然的同意，并且十分镇静。终究这(zhe)场戏我们是以(yi)一个很好(hao)的效果完成。

和赵丽颖互助，我其实还有点镇静。因为她充足优秀能够满足全(quan)部创作上(shang)的需求。当你在面临非常优秀的敌手时，你自己(ji)也会在无形中被(bei)激(ji)收回(hui)很多(duo)潜能。

搜(sou)狐(hu)文(wen)娱：你是怎样对待她饰演的沈璃？

邓科：沈璃和赵丽颖其实有很多(duo)类似的地方。她们都(dou)是非常优秀的女(nu)性，都(dou)有大局观，很坚韧。沈璃分得清哪些该做哪些需要摒弃，特别有义(yi)务感和任务感。而赵丽颖则(ze)赋予了沈璃这(zhe)些特质。

搜(sou)狐(hu)文(wen)娱：听闻你们现场有一些“临场施展”桥段，能够简单分享一下吗？

邓科：是的。此次在现场，我和赵丽颖、林更新也确(que)实碰撞出(chu)了很多(duo)故意思(si)的设法主意。比如说观众看(kan)到(dao)的沈璃用(yong)神力扔缸子、行止落水沈璃薅(hao)着他的头发将他救下去等，都(dou)是我们在现场碰撞出(chu)来的内容。

我非常谢(xie)谢(xie)两位演员(yuan)，首先他们对于我在现场突然迸收回(hui)的“小灵感”很承认，也以(yi)为很故意思(si)。其次，他们真的很信任我，在我和他们表达完自己(ji)的设法主意后，两位演员(yuan)都(dou)会非常配合的将自己(ji)的表演融入个中。他们也是非常进展能够给(gei)观众带来更多(duo)欢乐。

搜(sou)狐(hu)文(wen)娱：这(zhe)也是两位演员(yuan)的“二(er)搭”，你怎样对待这(zhe)个成绩？在片场有被(bei)他们的默契“击中”吗？

邓科：演员(yuan)能够或许二(er)搭，一定是需要具(ju)备天时天时人(ren)和。在片场，我能感受到(dao)两位演员(yuan)非常默契。他们就像是从初中一起读到(dao)高中、大学(xue)的“老友”。彼此之间谁抬眼了、谁做了一个甚么小举动，对方就会立马明白个中的意思(si)。

搜(sou)狐(hu)文(wen)娱：刚刚有聊(liao)和赵丽颖互助的感受，和林更新互助你以(yi)为怎么样？

邓科：林更新真的是一位非常好(hao)、非常专业的演员(yuan)。他是西南人(ren)，私底下非常风趣(qu)。我们这(zhe)部戏又是轻喜剧风格。所以(yi)我们在现场经常会碰撞出(chu)很多(duo)故意思(si)的“互动”。像刚刚说起的行止落水，背面的烤虾这(zhe)些戏份，都(dou)是我们现场碰撞出(chu)来的。

搜(sou)狐(hu)文(wen)娱：85花重回(hui)古偶赛道也是观众十分关心的一个话题，赵丽颖有和你讨论过这(zhe)方面的感受吗？

邓科：我们没有讨论过这(zhe)方面的话题。但就我的个人(ren)感受来说，首先赵丽颖、包含我们全(quan)部创作团队在内，都(dou)没有过“回(hui)没有回(hui)归”的设法主意。赵丽颖早些年演过时装(zhuang)剧，这(zhe)两年开始拍现实题材，现在又拍了一部时装(zhuang)仙侠，我以(yi)为这(zhe)并没有矛盾(dun)。

从拍摄现场来看(kan)，我能感受到(dao)她在这(zhe)部剧中的放松和传送出(chu)的自信。在这(zhe)个阶段有一个好(hao)的脚本，大家也在里面找(zhao)到(dao)了创作的乐趣(qu)的点，因而就把它拍了，这(zhe)是我感受到(dao)的一种氛围。

“《与凤行》有自己(ji)的风格，‘节奏慢’有刻意设计过”

搜(sou)狐(hu)文(wen)娱：《与凤行》的原著(zhu)其实是蛮早的小说，当时感动你做这(zhe)个项(xiang)目的原因是甚么？

邓科：是出(chu)于对原著(zhu)作者九鹭(lu)非香气扑鼻的喜欢。九鹭(lu)非香气扑鼻有个很厉害的地方在于，她很懂年轻人(ren)审美，基本上(shang)每部小说的人(ren)设也都(dou)做得很故意思(si)，脑敞开得很大。在读《与凤行》原著(zhu)时，我经常会笑作声，它里面有很多(duo)小趣(qu)味的东西，我都(dou)能够get到(dao)。

搜(sou)狐(hu)文(wen)娱：全(quan)部IP改编过程里，咱们有碰到(dao)过一些棘手或者印象深入的难题吗？

邓科：其实全(quan)部项(xiang)目的改编都(dou)还蛮顺遂的。九鹭(lu)非香气扑鼻她既是原著(zhu)作者，也是我们这(zhe)部剧的编剧，所以(yi)对全(quan)部项(xiang)目非常熟(shu)悉。我们在创作这(zhe)个项(xiang)目时有着非常清晰的定位，就是做一部区分于传统仙侠剧的“落地”仙侠。我们会恶作剧说，我们做的是现实主义(yi)仙侠轻喜剧。

搜(sou)狐(hu)文(wen)娱：“落地”仙侠剧这(zhe)个定义(yi)怎么理解？

邓科：我们说传统仙侠剧在剧情设置上(shang)可能会走大开大合路线(xian)，会越发偏虐恋一些。《与凤行》没有是。我们还是进展整部剧越发生活化(hua)、现实向一些。

比如说前六集的小院剧情，沈璃和行止的日常互动，非常逗趣(qu)、非常生活化(hua)，有种光阴静好(hao)的感受，会让人(ren)很放松、很惬意。这(zhe)些都(dou)是比较生活化(hua)、现实向的东西。包含两位演员(yuan)的表演也都(dou)非常日常化(hua)、生活化(hua)，我们整体还是进展能做到(dao)有“现实感”。

搜(sou)狐(hu)文(wen)娱：此次的轻喜剧风格，是你的个人(ren)创风格格还是原脚本/小说所赋予的？

邓科：九鹭(lu)非香气扑鼻的原小说其实就具(ju)备了这(zhe)方面的需求。而我也偏爱(ai)轻喜剧，包含之前的很多(duo)作品(pin)，都(dou)有这(zhe)方面的风格呈现。所以(yi)，当我们确(que)定做这(zhe)个项(xiang)目时，已经给(gei)它奠基了风格基调，就是在做落地仙侠的同时，融入轻喜元素。

《与凤行》此次的很多(duo)笑点，尤其体现在赵丽颖林更新饰演的角色上(shang)。剧里的喜剧没有是那种很大的包袱，而是一个冷幽默、或者说是一种小梗。它是需要靠演员(yuan)之间的表情、两个人(ren)之间的眼神，以(yi)及后期给(gei)它配上(shang)音乐、特效发生出(chu)的一个个小笑料。

搜(sou)狐(hu)文(wen)娱：关于这(zhe)部剧的叙事节奏这(zhe)方面的成绩，你有甚么回(hui)应(ying)观众的吗？

邓科：我很谢(xie)谢(xie)观众指出(chu)的这(zhe)些成绩，这(zhe)说明他们是有在看(kan)、在讨论这(zhe)部作品(pin)，他们以(yi)为有些地方能够更好(hao)，这(zhe)类心态我非常理解。

说回(hui)“节奏感”这(zhe)个成绩。我认为这(zhe)是一部作品(pin)的风格成绩。我刚刚有提(ti)到(dao)，我们对《与凤行》的定位就是想做一部区分于传统仙侠的作品(pin)，它没有需要靠虐恋、拧巴的情节去吸引观众，它想要呈现给(gei)观众的是一种光阴静好(hao)、平平淡淡的仙人(ren)的生活。

我其实是一个挺请(qing)求节奏感的导(dao)演。之前的很多(duo)作品(pin)节奏感也都(dou)蛮强。包含九鹭(lu)非香气扑鼻，她是个创作力非常旺盛(sheng)的编剧/作家。如果单纯地想要进步节奏、增加情节，这(zhe)对于她来说并没有难。但这(zhe)没有是我们这(zhe)部作品(pin)的风格。

观众甚至能够把它理解成这(zhe)是我们的故意而为、是刻意设计过的。包含这(zhe)部剧里的光影构图、配乐等，我都(dou)有在做经心搭配。目的就是为了给(gei)观众营造(zao)一种“光阴静好(hao)”的慢节奏生活感。

搜(sou)狐(hu)文(wen)娱：在你看(kan)来《与凤行》算是一部具(ju)有创新意识(shi)的仙侠作品(pin)吗？

邓科：我以(yi)为算，我也看(kan)到(dao)有网友反应(ying)说《与凤行》在做一种很新的仙侠剧。

我其实也想给(gei)大家分享一个幕后小故事，就是在做《与凤行》时，我做了大概500页PPT。

每次和赵丽颖、和制片人(ren)见完面，我就会把这(zhe)ppt做得再详细一点、再增加一些，最(zui)后达到(dao)了500页。如果这(zhe)个项(xiang)目都(dou)是常规的东西，你其实很难做到(dao)写500页ppt。这(zhe)里面触及到(dao)的是每场戏的分镜，拍摄技(ji)巧、光线(xian)运用(yong)、打戏呈现等，其着实各个方面我们都(dou)是有在寻求做一些突破。

“想做‘剧抛脸’型导(dao)演，已经习惯了收集舆情”

搜(sou)狐(hu)文(wen)娱：从《赘婿》开始，你已经拍了很多(duo)时装(zhuang)作品(pin)了。能够谈一下你做时装(zhuang)项(xiang)目的一些心得吗？

邓科：无论是古代剧、时装(zhuang)剧，我一直以(yi)为都(dou)是在拍“人(ren)”，在拍一种人(ren)的氛围感。比方说《与凤行》里的沈璃和行止在小院里打打闹闹，在我看(kan)来就像是两个挚友的日常生活，很轻松、很快乐。

我是一个蛮中二(er)的人(ren)，比较喜欢简单、快乐的东西。所以(yi)我的很多(duo)作品(pin)里会有“轻喜”这(zhe)样的元素，这(zhe)是我的一个创风格格。但同时，我也是个想做“剧抛脸”的导(dao)演，所以(yi)即便是每部作品(pin)都(dou)是时装(zhuang)题材，我也会尽力给(gei)他们作出(chu)区分。

搜(sou)狐(hu)文(wen)娱：那你以(yi)为做时装(zhuang)项(xiang)目，或者在聚焦到(dao)仙侠题材来看(kan)，你以(yi)为做这(zhe)类项(xiang)目最(zui)大的难点是甚么？

邓科：如果单从制作层面来看(kan)，我以(yi)为是特效。比如说拍《与凤行》，观众看(kan)到(dao)的一场非常简单的两人(ren)对话，我们在拍摄现场其实需要花很多(duo)时间。因为我们这(zhe)是个仙侠题材，演员(yuan)在对话时，会经常出(chu)现大批的特效，所以(yi)就需要考虑到(dao)没有同景别、调度、走位这(zhe)些成绩。

但如果是拍一部古代剧，这(zhe)样的场景就相(xiang)对好(hao)处置惩(cheng)罚。

搜(sou)狐(hu)文(wen)娱：作为目前市场中的高人(ren)气导(dao)演，你会受到(dao)收集舆情的影响吗？

邓科：已经习惯了。从一开始在热搜(sou)上(shang)看(kan)到(dao)自己(ji)的名字，到(dao)被(bei)骂上(shang)热搜(sou)，又被(bei)夸(kua)上(shang)热搜(sou)，我都(dou)经历过。心境也从一开始的犹如坐过山车，到(dao)现在的慢慢平缓，平常心对待。这(zhe)个过程当中我以(yi)为最(zui)宝(bao)贵的、让我感受到(dao)真正(zheng)镇静的是和观众的交流越来越间接了。

我们现在做内容需要面临的是大批年轻受众。这(zhe)些受众有着非常成熟(shu)的观影系统和个人(ren)审美，这(zhe)也会倒逼全(quan)部影视行业共同进步。而当这(zhe)些智慧的观众，能够或许get到(dao)我前期预埋的很多(duo)小趣(qu)味时，我会非常镇静。我非常愿意和现在的观众互动交流，这(zhe)也是让我现在及今(jin)后能够或许拍出(chu)更多(duo)好(hao)作品(pin)的最(zui)大动力。

搜(sou)狐(hu)文(wen)娱：一部作品(pin)播出(chu)后，会有来自口(kou)碑(bei)、播放量等多(duo)维度评判。你会更在意哪一个？

邓科：都(dou)蛮在意。播放量是一个衡量标准，它就放在那儿，一眼就能看(kan)到(dao)了。我们现在比较理性地对待口(kou)碑(bei)，它分很多(duo)种层面，比如大众层面，观众层面还有艺术层面，蛮雄厚的。作为导(dao)演我都(dou)在意，但是很难有作品(pin)是能够或许把各个层面都(dou)能够或许满足到(dao)的。

我以(yi)为我唯一能做的是明白好(hao)我拍的影片真实的表达在哪儿，把这(zhe)个想清楚就没有纠结了。

搜(sou)狐(hu)文(wen)娱：你的待播作品(pin)里有很多(duo)都(dou)是大家十分关注的项(xiang)目，比如《大奉打更人(ren)》。关于这(zhe)个项(xiang)目，有甚么想要提(ti)前和观众交流的吗？

邓科：有，它真的很好(hao)看(kan)。《大奉打更人(ren)》就是我的另一种风格和表达。它和之前同为男频剧的《赘婿》还没有太一样，有着属于自己(ji)的独特风格，比如它的喜剧表达、光线(xian)运用(yong)、节奏感等，都(dou)和我之前的作品(pin)没有同。大家能够期待一下。