河南恒立信融资租赁人工客户服务电话
2024-04-22 19:09:51
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《金的音像店》：一场迷影者(zhe)的精神图腾保卫战(zhan),大卫·雷德蒙,碟(die)片,纪录片
本雅明说，一部书的每一册都有其命运。一部电影的每一张影碟(die)，又何尝不是如此？
相比已存(cun)在了数千年的书籍，影碟(die)由诞(dan)生到没落(luo)的过程，如同烟花(hua)一般短暂。因此一张碟(die)片的命运往往并不复杂，毕(bi)竟电影本身也不过只有百多年的历史(shi)。
虽然作(zuo)为(wei)电影之神托身于世间的实体，碟(die)片曾超越其低廉塑胶制品的本质，成为(wei)迷影者(zhe)的精神图腾；但在人类大跨步地迈进数码时代后(hou)，它们不是被束之高阁，就是被送往废品回收站。然而，世间还有一部分碟(die)片不由自主地陷入跌宕起伏之中，最终得以摆(bai)脱(tuo)注定的悲剧命运。正在院线上映的纪录片《金的音像店》（Kim's Video）就是关于这么一个故事。
《金的音像店》海报
《金的音像店》由大卫·雷德蒙（David Redmon）和阿什莉·萨宾(bin)（Ashley Sabin）执导。这两位专事拍摄纪录片的电影人，过去的作(zuo)品往往聚焦一些社(she)会议题，并且隐(yin)含着对于人性与道德的拷问(wen)。如讲述将自己的房子改造成无家可归(gui)者(zhe)的避难所(suo)的《卡特(te)琳娜之战(zhan)》、揭露模特(te)行业系统性问(wen)题的《想做模特(te)的女孩》等，无一不是如此。然而，去年问(wen)世的《金的音像店》却跟这些作(zuo)品不太一样，它前所(suo)未有地烙下了导演大卫·雷德蒙的私人印记。
影片一开始，大卫·雷德蒙就像《公民凯恩》里(li)拼(pin)凑昔日报业大亨人生碎片的记者(zhe)一般，在早已关门大吉的金氏音像店所(suo)在的街区，四处打探它是否在人们的记忆里(li)留有一席之地。随后(hou)，雷德蒙自报家门，简述成为(wei)迷影者(zhe)的人生历程，也算是交(jiao)代了拍摄这部纪录片的动因。再之后(hou)，便引出曾是纽约影迷聚集地的金氏音像店的前世今生，以及它背后(hou)充满神秘色彩(cai)的韩裔移民金勇满。
《金的音像店》剧照
在观(guan)看《金的音像店》之前，我(wo)曾一度以为(wei)这是一部呈(cheng)现这家传奇(qi)影碟(die)租赁店近二十年历史(shi)以及纽约迷影文化(hua)发展的纪录片。直到真正坐在银(yin)幕下，眼看它的片长流走三分之一后(hou)，才发现原(yuan)来这家音像店消失(shi)之后(hou)的故事，才是这部电影的重头戏(xi)。
就跟昔日遍布街头的千千万万音像店一样，金氏也没能抵抗住数码时代的倏忽而至。在纽约的门店关闭后(hou)，店内超过55000张碟(die)片及录像带来到了命运的十字路口。虽然美国有不少大学或机构愿意接收，但老板金勇满看中了远(yuan)在意大利的古镇萨莱米政府描绘(hui)出的美妙蓝图（会妥善(shan)保管所(suo)有藏(cang)品、向公众免(mian)费开放、纽约金氏音像店的会员来到当地可享住宿招(zhao)待等），点头让这批影碟(die)远(yuan)渡重洋，在异乡安家落(luo)户。
《金的音像店》剧照
对于在影碟(die)机里(li)摸爬滚(gun)打、发光发热大半(ban)生的碟(die)片而言，这看上去是一个不错的退休养老甚至还能发挥余热的计划。至于那(na)些影碟(die)机的主人……曾经，每个人都有自己的“金”，它可能是路边的一人一摊，可能是街角不起眼的小店，可能位列音像城的一个柜台，也可能隐(yin)身于建材市场的一隅。我(wo)们在被数码的浪潮(chao)裹挟之际，只能眼睁睁地看着自己的“金”湮灭(mie)消逝。金氏的会员们也不例外。有人选择缅(mian)怀，比如曾经的纽约客巴勃罗·贝格尔，就在自己的动画长片《机器人之梦》里(li)，留下了它存(cun)在过的痕迹。也有人选择继续追寻，那(na)就是本片的导演大卫·雷德蒙。
《机器人之梦》中小狗与机器人观(guan)看的《绿野仙踪》录像带就出自金氏音像店
许多年过去了，雷德蒙还是对金氏音像店的那(na)批碟(die)片魂牵梦萦，终于不远(yuan)万里(li)地赶去意大利小镇萨莱米一探究竟。令他大吃一惊的是，这批碟(die)片可以说是完全被弃之不顾，存(cun)放的条件也是相当糟(zao)糕，有部分已经永久性地受(shou)损(sun)或遗失(shi)。感受(shou)到某种使命召唤的雷德蒙，于是下定决(jue)心要解救这批碟(die)片。
这批碟(die)片存(cun)放的条件相当糟(zao)糕
故事进展到这里(li)，已经不难发现，在这部纪录片里(li)，导演大卫·雷德蒙的身份十分微妙。他既是拍摄者(zhe)，同时也是拍摄对象(xiang)（即便他没有露脸(lian)）。而对于一部纪录片而言，这往往意味着镜头对面的内容(rong)有足够的戏(xi)剧冲突，才能诱引导演心甘情愿冒着触犯真实之神的大忌，去承担这种双重属性。日本导演原(yuan)一男带着他的现任爱人去拍摄他的前任爱人的《绝对隐(yin)私的性爱：恋(lian)歌1974》是如此，大卫·雷德蒙的《金的音像店》也是如此。不过，话说回来，雷德蒙本就是一位相当懂得如何引人入胜(sheng)的纪录片导演，在他之前的作(zuo)品里(li)，常常借(jie)用(yong)诸如挑衅的提问(wen)、交(jiao)叉蒙太奇(qi)的剪辑等方法突显冲突所(suo)在。
只不过这次他除了设(she)法在现实里(li)捕捉戏(xi)剧性——比如特(te)意提到科恩兄弟还欠着金氏600美元的逾期费，还在现实里(li)创造着戏(xi)剧性。因此，在调查萨莱米政府为(wei)何没有兑现当初的承诺时，明知已触及那(na)位气质活像马斯楚安尼(ni)的政府高官与黑手党的勾连，但还是一味紧跟不放，乃(nai)至自身差点遇险的桥段(duan)，难免(mian)有些像是求仁得仁。
《金的音像店》剧照
还有临近尾声的那(na)场戴着戈达尔、希区柯(ke)克、成龙等影史(shi)名人面具的偷盗者(zhe)，以迅雷不及掩耳(er)之势打包出部分碟(die)片后(hou)胜(sheng)利大逃亡的桥段(duan)；以及片尾字幕显示的本片的电影配乐恰恰是在萨莱米看管碟(die)片的朋友(you)等，这些虚实难辨的部门，令观(guan)众分不清《金的音像店》究竟是纪录片，还是伪(wei)纪录片？
又或许关于这场迷影者(zhe)的精神图腾保卫战(zhan)中的几真几假，并不重要；重要的是，如今那(na)批影碟(die)又回到故地，并且金氏音像店也得以在曼哈顿重新开门迎客。
《金的音像店》剧照
《金的音像店》在去年的北京(jing)国际电影节(jie)展映时，曾一票难求；时隔一年，能作(zuo)为(wei)全国艺术电影放映联盟引进发行的作(zuo)品正式上映，实属难得。导演大卫·雷德蒙时时刻刻都想用(yong)电影去解构现实，也从(cong)电影中找寻改变(bian)现实的办法。假如你也是一位迷影者(zhe)，观(guan)看这部电影时，必是心有戚戚然。而对于普通(tong)观(guan)众而言，也并不存(cun)在所(suo)谓的观(guan)影壁垒，把(ba)它当作(zuo)悬疑片或喜剧片来看，也能收获另(ling)一种乐趣。至于院线版中少数几个画面的删减，相比近期另(ling)一部国外文艺片对台词的精心修改，可以说是伤筋动骨与牙齿磕碰的差别。不难想见(jian)，这样的电影不会在院线排(pai)片表上停留太久，想看的观(guan)众还是要趁早把(ba)握机会，且看且珍(zhen)惜。
