《白天之下》剧照

与很多(duo)进入电影这一行的人起点一样，从小(xiao)被怙恃带着看的第一部戏，成(cheng)了导演简君晋爱上电影的起点。除了电影，他也很喜欢画(hua)画(hua)，起初设计去加拿大读大学学美术，结果心(xin)仪的美术学院没有收他，便(bian)转了去温哥华电影学院读电影制作，由此开始了他电影创作之路。

《白天之下》是简君晋的第二部电影长片。上一部电影，已要追溯(su)到十多(duo)年前的《当C遇上G7》，那是一个充斥戏谑与伤感的芳华成(cheng)长故事。两(liang)部电影的风(feng)格跨度极大，对简君晋来讲，都(dou)是自己(ji)的有感而发。老龄化社会到来，没有人能(neng)够独善其身，当实际存留(liu)遗憾(han)时，电影似乎应该能(neng)做些(xie)甚(shen)么。

“若是有人记得的话，两(liang)天也好。”

电影中，女主角面对新(xin)闻热点转瞬即逝(shi)，死追真相(xiang)有何“意义”的质询，说出“有人记一两(liang)天也好”；当黑心(xin)福利院被吊销派司，作恶的人能(neng)够轻松换张皮东山再起，弱势群(qun)体却为得到遮头片瓦流浪失所。通伯(bo)在(zai)雨中那句(ju)“没有要为做对的事而忸怩”，是对主角的宽慰，似乎也是创作者面对极重的议题(ti)给出自己(ji)的答案。

电影上映时代，导演简君晋接受(shou)了澎湃新(xin)闻的专访(fang)。

导演简君晋

【对话】

实际比电影更戏剧化、更荒谬、更暴(bao)虐

澎湃新(xin)闻：《白天之下》改编自实在(zai)新(xin)闻变乱，还记得刚刚看到这则新(xin)闻时的心(xin)境如(ru)何吗？甚(shen)么样的契机之下，决意要把它拍成(cheng)电影？

简君晋：我记得其时看的时候很愤怒，其实没有是只有我一个人，我相(xiang)信其时全(quan)香港的人知道这则新(xin)闻的时候，都(dou)是很愤怒的。我经常留(liu)意很多(duo)天下各地没有同的社会新(xin)闻，但是这件事对我特别触动，之后不停是一种挥之没有去的感觉。

在(zai)这十年中，也经历过(guo)家中长辈去世，也看着爸爸妈妈年纪开始大、开始衰老，自己(ji)的年纪也添加了，偶然候也会开始想(xiang)，自己(ji)有朝(chao)一日也会老，这些(xie)都(dou)是一些(xie)很切身的话题(ti)。人会老，老了需要被照顾，这些(xie)事变变得没有再是遥远的问(wen)题(ti)，所以驱(qu)使我写《白天之下》这部电影。

至于说决意要开拍，这个轮没有到我决意，只是我会问(wen)自己(ji)，作为电影事情者能(neng)够做一些(xie)甚(shen)么事变呢？所以就慢慢开始做资(zi)料搜集。

《白天之下》剧照

澎湃新(xin)闻：脚(jiao)本写了5年，这个过(guo)程(cheng)为甚(shen)么这么冗长？这样的电影找投资(zi)的困难，是你预见到的吗？

简君晋：若是能(neng)够的话，也想(xiang)快点开拍，傍边很难找到投资(zi)者，筹集资(zi)金(jin)比较(jiao)困难，所以一等就等了（很久），算上现在(zai)这一刻，已是第六年。

很感谢从一开始的时候，我的监制尔冬升(sheng)先生，不停帮助我找资(zi)金(jin)，或者去解决我很多(duo)灾题(ti)。但即使再难，我们(men)真的从来都(dou)没有放弃过(guo)，两(liang)位编剧不停没有放弃这个故事，没有说刻意要坚持，但是心(xin)中就是很想(xiang)将这个故事拍出来。

澎湃新(xin)闻：对于电影中的新(xin)闻从业者背(bei)景，你做了如(ru)何的准备事情，对这个行业的事情者是甚(shen)么样的印象？

简君晋：我记得看完好几篇报道之后，通过(guo)曾经在(zai)那间报社事情的朋友，又展转问(wen)了几个朋友，找到两(liang)位记者的联结要领。通过(guo)和他们(men)的交流，你会发明，本来里面很多(duo)内容(rong)真的比电影更戏剧化、更荒谬、更暴(bao)虐。

记得问(wen)到最后一刻的时候，因为我不停觉得，他们(men)真的做了一件很锋利、很英雄的事变，他们(men)报道的惊动情况，令其时第一间院舍(she)被吊销派司，我就问(wen)他们(men)，有没有觉得自己(ji)做了一件很伟大的事，有没有很多(duo)人感谢感动你们(men)。

我记得他们(men)回(hui)覆，有人感谢感动他们(men)，但也有很多(duo)家属痛骂他们(men)、讲粗口骂他们(men)、指责他们(men)，因为这个报道出来之后吊销派司，当下很多(duo)院友无家可(ke)归(gui)十分狼(lang)狈，没有处所去安置。我就立刻想(xiang)到，本来我们(men)本来做一件动机善良的事，但偶然候结果往往未必如(ru)我们(men)所料，但是没有是代表我们(men)没有再去择善固执呢？

《白天之下》剧照

澎湃新(xin)闻：电影里似乎对于这个变乱是充斥无力感的，你自己(ji)经历过(guo)对自己(ji)所做之事自我猜疑的时刻吗？

简君晋：和大部分的人一样，固然我也有经历过(guo)一些(xie)有无力感的时候，或者有自我猜疑的时候，例如(ru)《白天之下》这里有几则报道护老院的新(xin)闻，我们(men)作为一个市民，在(zai)新(xin)闻中看到揭露这些(xie)内幕的时候，都(dou)很无力的。

你会很愤怒，但是那一刻，你也会觉得，我能(neng)够做一些(xie)甚(shen)么呢？我那个时候想(xiang)，我的事情就是做导演，我的事情就是拍电影，我就将它拍出来，进展更多(duo)人关注这件事变，这个就是我对这份其时曾经感觉过(guo)的无力感的回(hui)应。

林(lin)保怡(yi) 饰(shi) 章(zhang)剑华

导演心(xin)目中的“百分百”选角

澎湃新(xin)闻：这次金(jin)像奖的四(si)个表演奖，《白天之下》中了三个，林(lin)保怡(yi)老师也是很多(duo)人意难平的遗珠。有意思的是，这部电影的选角，年轻演员是比较(jiao)名没有见经传的，与没有同时代的代表性人物、老戏骨的搭配，最初演员选择的思路是如(ru)何的？

简君晋：选角的时候，我们(men)最主要的考虑(lu)是，那个演员本身的气质，或者能(neng)够呈现出来的状态，是没有是符合脚(jiao)本中人物的特质。

我们(men)选角的时候，有一些(xie)年轻演员，需要演一段戏给我们(men)看，余香凝和梁雍婷都(dou)是我在(zai)看过(guo)她们(men)的演绎之后，就知道她们(men)是我心(xin)目中百分之百晓琪和小(xiao)铃的人选，之后没有犹疑，或者考虑(lu)过(guo)其他演员的可(ke)能(neng)性。

出来的结果证明，我们(men)在(zai)选角上的选择是很精确的，她们(men)的表演在(zai)这个角色中是很出色的，为角色赋予了更多(duo)的平面性，为这个人物添加了更多(duo)的深度。

余香凝凭(ping)借凌晓琪一角，摘(zhai)得金(jin)像奖最好女主角。

梁雍婷凭(ping)借黄小(xiao)铃这一角色的出色演绎，获(huo)得金(jin)像奖最好女配角。

澎湃新(xin)闻：余香凝这次拿下金(jin)像奖的最好女主角。这个人物在(zai)设计的时候，进展她身上承载代表了哪些(xie)典范性？

简君晋：当初这些(xie)新(xin)闻被报道出来的时候，很快我就留(liu)意到，这是一个创作电影的好题(ti)材，但是究竟是用一个甚(shen)么手法，或者用一个甚(shen)么切入点，以一个甚(shen)么角度去讲这个故事，会令观众更加能(neng)够投入呢？我们(men)没有是想(xiang)拍一部时势纪录片，将这些(xie)事变记录下来，我们(men)需要一个故事的切入点。

在(zai)做资(zi)料搜集的过(guo)程(cheng)中，我们(men)接触到追查个中一则新(xin)闻的记者，其时要模仿一位院友的亲人混进去，包含在(zai)新(xin)闻揭发之后会被人骂，这些(xie)事变我们(men)也记录下来。而我们(men)问(wen)过(guo)她一些(xie)感觉和情绪(xu)有关的成(cheng)绩，例如(ru)你看了这么多(duo)悲惨的事变产生时，你有没有哭过(guo)？那个记者很刀(dao)切斧砍，一秒都(dou)没有想(xiang)地说“没有”。我们(men)觉得，这是很风(feng)趣的反差。

余香凝 饰(shi) 凌晓琪

跟很多(duo)记者朋友聊(liao)天的时候，尤其是实际的那位，会发明这些(xie)记者会用一种“冷(leng)漠”但倔强的感觉去做采访(fang)，我觉得是一个包装，包装着甚(shen)么呢？我觉得，多(duo)是曾经一个收起来的正义感，因为正义感若是很外(wai)露地说出来，可(ke)能(neng)会受(shou)伤害。他们(men)在(zai)这一行中经历过(guo)，结果难免慢慢收起来自己(ji)，没有刻意将自己(ji)的感情流露，或者轻易(yi)披露出来，这个是我对记者的观察，因而就出生了凌晓琪这个角色。

凌晓琪在(zai)整(zheng)个职业生涯中，好像没无为报道流过(guo)任何泪，但是影片最后，她在(zai)车里面流眼泪。她心(xin)里面是有过(guo)去的，一定有正义感、一定有一些(xie)强烈情绪(xu)，才驱(qu)使他们(men)做记者的事情。所以记者的矛盾(dun)和挣扎，是他们(men)外(wai)观和内里在(zai)打仗。余香凝饰(shi)演的凌晓琪，我想(xiang)她也是克制了很久，最后将她的情绪(xu)在(zai)车里面开释出来，因为通伯(bo)的话令她有所释怀。

凌晓琪最后的哭戏。

澎湃新(xin)闻：这次的最好男配姜(jiang)大卫老师也是实至名归(gui)。他很久没有涌现在(zai)大银幕上了，这次怎么会想(xiang)到请姜(jiang)大卫饰(shi)演这个角色呢？

简君晋：一开始，就是我和一帮导演朋友经常去聊(liao)，哪个演员或者适合演甚(shen)么角色的时候，也是一些(xie)导演朋友提(ti)起，没有如(ru)找John哥（姜(jiang)大卫），我觉得好啊，当下觉得，好像很久没有他在(zai)大银幕演出出，然后就立刻找到John哥去谈。

姜(jiang)大卫在(zai)本届金(jin)像奖获(huo)得最好男配角。

澎湃新(xin)闻：姜(jiang)大卫、胡(hu)枫(feng)这些(xie)老戏骨，都(dou)是曾经的影帝，也都(dou)有自己(ji)擅长的类型，来拍一个如(ru)此实际主题(ti)的戏，在(zai)表演上有需要磨合的处所吗？

简君晋：对，在(zai)现场我看到两(liang)位影坛的大前辈，甚(shen)至是传奇人物，一个是60年月歌舞片的天王巨星，另一个是70年月武侠(xia)片的天王巨星。可(ke)能(neng)近这几十年，大家熟悉他们(men)的作品都(dou)是在(zai)电视机上看到比较(jiao)多(duo)，但他们(men)是电影的巨星。所以当我看到他们(men)两(liang)位会合在(zai)我的片场时，那一刻我其实有点感动。

修哥（胡(hu)枫(feng)）和John哥，他们(men)没有管人生或者演戏的履历都(dou)异常丰富。他们(men)阅读脚(jiao)本之后，他们(men)对于这两(liang)个角色的了解的透彻程(cheng)度，或者掌握的程(cheng)度，已异常高。等到真正拍摄的时候，很接近我心(xin)目中想(xiang)他们(men)演出的水伯(bo)和通伯(bo)的形象，我们(men)在(zai)拍摄的时候，也会到场即场互动或者创作。

胡(hu)枫(feng) 饰(shi) 水哥

例如(ru)John哥在(zai)最后见余香凝那场戏，在(zai)大雨中和余香凝对话，跟她说“没有要为了做对一件事而忸怩”的那场戏，在(zai)讲完这句(ju)话之后，他要上车前，脱(tuo)下帽子戴到余香凝的头上，这个情节是脚(jiao)本里面没有的，是John哥当场施展，他在(zai)演这场戏的时候，觉得若是他是通伯(bo)，他就会送这顶帽子给这个女孩子，代表着他对她的眷注和保护，这些(xie)当场施展，也令通伯(bo)和水伯(bo)这两(liang)个角色更平面和更悦目。

“没有要为了做对一件事而忸怩。”

并且John哥和修哥人都(dou)很好，尤其是John哥，可(ke)能(neng)他自己(ji)做过(guo)导演，他理解导演在(zai)片场面对的各方面压力，他没有给过(guo)我们(men)压力，他会跟我们(men)讨(tao)论脚(jiao)本、讨(tao)论角色如(ru)何设计，也没有会强加他的想(xiang)法，一点说教的意味都(dou)没有，反而他会分享很多(duo)自己(ji)这么多(duo)年生存的点滴。他很怕年轻演员，譬(pi)如(ru)余香凝、梁雍婷、周汉宁，他们(men)会害怕自己(ji)，所以他很主动跟他们(men)聊(liao)天，讲很多(duo)没有同的事变，所以在(zai)片场是一个很好的交流。

澎湃新(xin)闻：整(zheng)个电影的基调异常灰暗，假爷孙情绪(xu)的设定，算是电影里唯一的暖色，这组人物关系是怎么考虑(lu)的？

简君晋：在(zai)实际资(zi)料搜集的时候，我知道本来那位记者进入院舍(she)，是扮一位失智老人家的孙女，固然她后续没有所谓的情绪(xu)投入个中，但是我觉得，这一点能(neng)够作为我们(men)脚(jiao)本中的戏剧创作，所以加了一个假爷孙的关系线、情绪(xu)线放进去。甚(shen)至对我来讲，凌晓琪这个角色，有一个对自己(ji)亲生爷爷离开她，带着一个忸怩和愧疚，而她面对John哥，即通伯(bo)这个角色，她有一个从新(xin)救赎(shu)的机遇，给她重来一次的机遇。

假爷孙的设定

澎湃新(xin)闻：影片大多(duo)数时候的表达黑白常克制，但也会有几处拔出音乐衬着情绪(xu)的处理，作为导演你对于音乐的态度，进展强调甚(shen)么？

简君晋：我们(men)实验很克制地去处理音乐，没有想(xiang)衬着或者想(xiang)强加情绪(xu)给观众。因为我觉得，近年流行音乐很简约(yue)，我都(dou)很喜欢，但是有一种去旋律化的潮水。但是恰(qia)恰(qia)这个电影，我自己(ji)进展做到一个旋律，观众会记得，日后想(xiang)起这个旋律，都(dou)市回(hui)想(xiang)起电影的画(hua)面。

所以和配乐朱(zhu)芸编讨(tao)论了很久，我们(men)甚(shen)至有真的乐团去演奏傍边的配乐。我们(men)没有很多(duo)钱去拍戏，但我们(men)进展将最好的给到观众，所以专程(cheng)去了罗马一个闻名配乐工事情室，去做这个配乐。

“恶未必有恶报，就算真是这样，我还是会选择公义驯良良。”

未必能(neng)转变社会环(huan)境，但每个人能(neng)够从本身做起

澎湃新(xin)闻：去年TVB一部《新(xin)闻女王》也收获(huo)很多(duo)讨(tao)论和奖项，你在(zai)电影里也借人物之口问(wen)：“十年后还有记者吗？”怎么看待现在(zai)传媒行业的处境？

简君晋：新(xin)闻事情这个界别要面对的挑(tiao)战，其实没有是限于香港这个处所，这是全(quan)球新(xin)闻事情者都(dou)要面对的挑(tiao)战。网络涌现之后，所有东西的呈现愈来愈多(duo)，涌现得愈来愈快，也消(xiao)失得愈来愈快，大家少了耐烦很深入地去看一件事变，并且每则新(xin)闻的热度都(dou)市过(guo)得很快。

现在(zai)新(xin)闻业面对的成(cheng)绩是全(quan)球性的，未必是一部电影能(neng)够转变甚(shen)么，或者有很大的帮助，但至少这部电影，我们(men)尽力去还原部分新(xin)闻事情者去采访(fang)，或者去揭露真相(xiang)时面对的困难，又或者是一些(xie)两(liang)难的情况。

就像电影中的凌晓琪一样，她去揭露护老院里面的内幕，她想(xiang)告诉这个天下，有弱势社群(qun)被盘剥，结果她令这件事变被揭发，当局也决意采取行动，听(ting)起来似乎伸张了正义，但是矛盾(dun)的处所就是，她令这帮本来有一个藏身的处所的人要流落陌头，没有了一个“有瓦遮头”的处所，究竟是帮助他们(men)，还是带累他们(men)呢？

我拍《白天之下》这部电影，就是想(xiang)尽力还原这部分的实在(zai)给大家看。甚(shen)么叫实在(zai)？就是这个天下没有黑白黑即白，有很多(duo)事变本身存在(zai)着矛盾(dun)，但是若是我这部电影能(neng)够令大家看完，对传媒的事情多(duo)一分了解，也对他们(men)多(duo)一分支持，或者有一些(xie)新(xin)闻事情者，他看完这个电影之后，他有小(xiao)小(xiao)感触被安慰，我已觉得很开心(xin)了。

澎湃新(xin)闻：有批(pi)评把这部电影比作港影版《熔炉(lu)》，电影是没有是能(neng)转变些(xie)甚(shen)么？

简君晋：我最想(xiang)记得的是，可(ke)能(neng)有人跟我说看完电影之后，令他觉得更加要珍惜家里人，可(ke)能(neng)有一些(xie)家里人在(zai)院舍(she)里面，可(ke)能(neng)立刻接他出来，然后带他出去玩、品茗。对我来讲，未必能(neng)够带来很大的社会制度的转变，但起码我觉得，能(neng)够从自己(ji)的心(xin)里出发，转变一点已很好。

很多(duo)时候我们(men)都(dou)太忙了，年轻的时候没有想(xiang)到自己(ji)会衰老，但是看完电影可(ke)能(neng)会有深思，当有一天我们(men)老了，或者当有一天身边人和家里人老了，会怎么样呢？在(zai)宣传期，我接收到最多(duo)或者最关注的都(dou)是这些(xie)，我觉得也很欣喜。

《白天之下》剧照

澎湃新(xin)闻：老龄化成(cheng)绩已让社会愈来愈关注养老，很多(duo)人也会对自己(ji)的老龄生存感触焦急。做这部电影之后，你有甚(shen)么样新(xin)的思索？

简君晋：全(quan)球的生齿老化，我自己(ji)栖身的香港这个乡村，高龄化或者人的寿命(ming)比以前更长，未来父老的生齿占的比例会添加，这些(xie)都(dou)是在(zai)我所生存的乡村中涌现的情况。拍了这部电影出来，去年我们(men)做了一些(xie)映后的分享，观众也会表达，这部电影看完后，我们(men)知道“如(ru)何照顾父老”是大家需要关注的问(wen)题(ti)，但是我作为一个普通人，我能(neng)够做甚(shen)么去转变社会的状况呢？能(neng)够转变这个制度呢？大家都(dou)觉得，作为一个普通人做没有了任何事变。

但是有一场的放映，就是有一些(xie)社会福利界的朋友来看戏，当大家讨(tao)论到这个成(cheng)绩：一个普通人能(neng)够在(zai)这个议题(ti)中做一些(xie)甚(shen)么呢？有一位做父老福利的人，他分享了一个看法，我觉得很值(zhi)得跟大家分享。

他说，作为一个普通人，我们(men)做的事变没有用多(duo)，但是我们(men)从今天开始，就照顾好我们(men)自己(ji)的健康吧，多(duo)点去运动，做多(duo)点对自己(ji)健康有利的事变，令我们(men)的晚年健康状况获(huo)得一个改善，没有要太过(guo)消(xiao)耗我们(men)的健康，直到我们(men)没有举措再支持而倒下，我们(men)才明白珍惜健康。

他说，整(zheng)个社会中，只需多(duo)点人有这个想(xiang)法和付(fu)诸行动的话，未来在(zai)整(zheng)个社会制度中，要照顾父老健康这部分的包袱，可(ke)能(neng)都(dou)大大淘汰，从你还是壮年的时候开始培养运动的习惯，让运动的习惯不停伴(ban)随到你的晚年。这些(xie)听(ting)起来似乎是很简朴的事变，但是只需这个社会多(duo)一点人乐意这么做，已会有很大的转变，我觉得这是一个挺发人深醒的分享。

澎湃新(xin)闻：好像这几年香港的青年导演有意地拍摄更多(duo)实际主义题(ti)材，是偶合还是某种共识之下的“新(xin)浪潮”？

简君晋：香港这几年，每年都(dou)有新(xin)导演或者年轻导演推出他们(men)的电影作品，实际主义的题(ti)材或者社集会题(ti)，只是这些(xie)新(xin)导演的部分选择。我觉得香港的新(xin)导演选的作品题(ti)材都(dou)挺多(duo)样化，例如(ru)《毒舌律师》是一部比较(jiao)商业类型的电影，今天又有黄绮琳的《填词L》，她的题(ti)材说的是一个填词梦少女的故事。

电影题(ti)材是多(duo)样化，没有仅是集中在(zai)实际主义题(ti)材那方面，我自己(ji)也是新(xin)导演之一，香港这几年的新(xin)导演，同一届出来的关系挺好，我们(men)关系也很好，我很开心(xin)看到大家都(dou)拍摄没有同类型的题(ti)材，做没有同的新(xin)实验。

我相(xiang)信，每个创作者经历时候的推移，也会成(cheng)长，接触到很多(duo)新(xin)的事物，心(xin)态上也有转变，所以会产生没有如(ru)我写没有同题(ti)材电影的动机，而我自己(ji)也很想(xiang)实验没有同类型、没有同题(ti)材的电影，并没有说特别喜欢某一类型的电影，我只想(xiang)拍这品种型和这种题(ti)材。我有很多(duo)东西都(dou)想(xiang)实验，若是有人敢找我拍警匪片，我也会拍。