《白日(ri)之下》：有了专业性，也多了情绪化,行(xing)业,养老,凌晓琪(qi)

而《白日(ri)之下》并(bing)没有把凌晓琪(qi)刻画成完美的理想主义者。正相(xiang)反，她一进场(chang)就向观众展现了自己作为职场(chang)老手的世故(gu)，没有仅向下属坦承自己卧底养老机构就是为了得奖加薪，还故(gu)意嘲弄抱着(zhe)一腔热忱进入旧(jiu)事(shi)业的后辈(bei)。

但片中，也是她正在(zai)为被性侵的智障(zhang)女孩四处奔忙，为遭到非(fei)人报酬的老人寻求(qiu)公道——这些行(xing)为显示出她的社会责任感。哪是甚(shen)么让她装扮成玩世没有恭的模样(yang)？答案就正在(zai)编辑部(bu)的会议里：记者们正在(zai)一起接头的是，如(ru)何用“虐待老人”“忘八护工”之类骇人听闻的标(biao)题吸引公众的注意力(li)；而正在(zai)调查取(qu)得初步希望但还缺少决定性证据的情况(kuang)下，凌晓琪(qi)发起正在(zai)报道中添加“怀疑”二字(zi)，效果下属大发雷霆：“你当我(wo)们是流量工厂吗？”

这就是当下旧(jiu)事(shi)行(xing)业难以破解的布局性困境：一面是各种(zhong)交际媒(mei)体、自媒(mei)体的强力(li)打(da)击，作育了“流量为王”的局面；另(ling)一面则是传(chuan)统旧(jiu)事(shi)机构的严峻性报道左右尴尬地(di)倘(tang)佯正在(zai)“真实(shi)”与“热点”之间，举步维艰。

这种(zhong)庞大和抵牾还表现正在(zai)片中的养老行(xing)业。“彩桥之家(jia)”的院(yuan)长性侵智障(zhang)女孩的行(xing)径令(ling)人没有齿，正在(zai)接受媒(mei)体采访时(shi)大言没有惭地(di)表示“要继承服务院(yuan)友”的言论更显出其毫无悔过之意。但也是他建立(li)起养老机构，收留了那些被社会或(huo)家(jia)人遗弃的老人、病人。所以他有理由为自己申辩：“谁能像我(wo)一样(yang)亲(qin)力(li)亲(qin)为地(di)服务院(yuan)友？谁能像我(wo)一样(yang)记住每一位院(yuan)友的名(ming)字(zi)？

私养分老机构资金(jin)、人手没有足，服务质量低下；公办养老机构和本能机能部(bu)门又有力(li)应对，将弱势群体往外推。养老行(xing)业面临的困境背(bei)后是早就裸露正在(zai)“白日(ri)之下”的社会问题。进而言之，客观、周全地(di)表现庞大的行(xing)业现象，才是一部(bu)职场(chang)影视作品所应具有的专业性。

工作伦理

当下职场(chang)影视作品的另(ling)一个问题是往往游(you)走正在(zai)极为浮浅与极为宏(hong)大的两极。还是以旧(jiu)事(shi)题材(cai)作品为例，“极为浮浅”者集中体现正在(zai)对人的工具化和机器化的强调。比如(ru)，《旧(jiu)事(shi)女王》中多位女主播的发展被计划成如(ru)何应用职业本领获得成功。旧(jiu)事(shi)行(xing)业酿成了发家(jia)致富的手段——似(si)乎除迅速占有资本的感动，职业本身再有意义可(ke)言。殊没有知(zhi)，这种(zhong)“宫斗”故(gu)事(shi)的变体背(bei)后是狭(xia)隘(ai)的利己主义和只求(qiu)好处的奸商主义。而“极为宏(hong)大”者则将职场(chang)剧同化为对某一个行(xing)业想当然式的图解。比如(ru)，《没有止没有休》将记者追寻原(yuan)形(xing)的行(xing)动包装成了理想主义者的一路高(gao)歌，但由于缺少了现实(shi)的碰撞(zhuang)和抵牾而显得空(kong)洞(dong)无物。出现这两个问题，根来源(yuan)根基(ji)因(yin)正在(zai)于缺乏对“工作伦理”的深思。

所谓工作伦理，是对职权行(xing)为的价值判(pan)断。《白日(ri)之下》中的凌晓琪(qi)先是假扮通伯的孙女潜入养老机构，然后为了获取(qu)更劲爆的消息贿赂养老机构的服务人员。这些行(xing)为明显违反了旧(jiu)事(shi)行(xing)业的划定，但又显示出以后旧(jiu)事(shi)行(xing)业的尴尬——凌晓琪(qi)所正在(zai)的报社正在(zai)激烈的行(xing)业竞争中岌岌可(ke)危，部(bu)门裁撤(che)“危正在(zai)旦夕”，这才迫使记者采用非(fei)常手段以挖掘更吸引眼球的题材(cai)。

影片中，凌晓琪(qi)由于暴光养老机构的非(fei)人行(xing)径而获得支流社会的赞誉，但真实(shi)的报道又致使“彩桥之家(jia)”被关闭，养老院(yuan)的老人、病人被赶出来——这让他们不但没有谢谢凌晓琪(qi)，反而将她视作“害人精”。这没有禁让人思考(kao)：记者心中坚持(chi)的正义、追寻的原(yuan)形(xing)如(ru)果损伤了被报道对象的切身长处，是否仍能称之为正确？

只管不停装疯卖傻的通伯最后用“做正确的事(shi)没有需要感到忸(niu)怩”抚慰了凌晓琪(qi)，该片还特意正在(zai)片尾字(zi)幕淡出后用一幕众多记者进行(xing)采访的场(chang)景暗示旧(jiu)事(shi)行(xing)业的社会意义，但现实(shi)还是骨感的——凌晓琪(qi)的报道并(bing)没有完美地(di)办理变乱，她本人也选择了辞职。这也意味着(zhe)，更多记者仍会正在(zai)日(ri)复一日(ri)的工作中面临诸如(ru)此类的非(fei)议乃(nai)至谴责。而由此带来的问题是，旧(jiu)事(shi)工作者事(shi)实(shi)该如(ru)何行(xing)使自己的职权？

总之，职场(chang)影视剧没有该将矛头指向某个个人或(huo)团(tuan)体的罪恶、把行(xing)业内的辩论性和抵牾性简化为正邪(xie)对峙的故(gu)事(shi)，而应该通过对工作伦理难题的阐释来实(shi)现一部(bu)职场(chang)影视作品该有的社会价值。

保持(chi)克制

《白日(ri)之下》并(bing)非(fei)没有缺点。正相(xiang)反，与思想性的深刻相(xiang)比，该片的叙事(shi)相(xiang)当分裂。如(ru)果凌晓琪(qi)从世故(gu)到热血的转变还能用“找回本心”来解读，影片后半段主旨的偏题则让人隐晦——本能机能部(bu)门没有作为，养老机构缺乏人手等一系列问题似(si)乎被遗忘了，只正在(zai)片尾以字(zi)幕形(xing)式一闪而过。

究其原(yuan)因(yin)，生怕还是创作者太想凸显旧(jiu)事(shi)记者这一职业的“神圣性”。比方说，正在(zai)整部(bu)电影的严峻基(ji)调之下，导演锐意安排(pai)了凌晓琪(qi)与通伯正在(zai)海(hai)边照相(xiang)纪念、凌晓琪(qi)与同事(shi)为养老机构内的院(yuan)友过冬至等温(wen)馨桥段，意正在(zai)突显旧(jiu)事(shi)记者的仁慈和人性。但这又和凌晓琪(qi)前后人设的转变一样(yang)，显得突兀、没有天(tian)然。进而言之，该片从后半段最先，猛烈的情绪化就逐渐掩(yan)盖(gai)了本应贯彻始终的冷静。这大概是由于创作者太想歌颂旧(jiu)事(shi)行(xing)业的缘故(gu)。

这也是当下职场(chang)影视作品的通病。表面上看，现存的职场(chang)剧浮现出两极分化的态势：公务员、律(lu)师、演艺明星、高(gao)级白领居于社会上层，有着(zhe)优越的物质生活情况(kuang)，趋于“绚(xuan)烂”；警员、医生、记者，常常要面临痛苦、殒命等生活阴暗面，趋于“暴虐”。但二者又是殊途同归——通过为观众“造(zao)梦(meng)”，让受众获得最极致的情绪体验(yan)。

同样(yang)是用旧(jiu)事(shi)揭破社会问题，《白日(ri)之下》很简单让人联想到《聚(ju)焦》和《她说》。但应该看到，后两部(bu)电影都以旧(jiu)事(shi)编辑的角度来展开叙事(shi)，影片内容(rong)的主体是大量繁琐(suo)，乃(nai)至枯燥的旧(jiu)事(shi)采写工作，和该片中凌晓琪(qi)正在(zai)养老机构的冒险/侦察故(gu)事(shi)有着(zhe)截然没有同的气质。这生怕还是由于《白日(ri)之下》没能用更冷静、克制的眼光去审视旧(jiu)事(shi)行(xing)业——某些貌似(si)“悲观”的叙述没有过是为行(xing)业遭到的没有公报酬鸣没有平(ping)罢了。

回头来看，我(wo)们也没有能没有追问一句：创作职场(chang)影视剧的根本目的何正在(zai)？是宣传(chuan)、赞美某个职业，还是反映社会问题？