《白日之下》：有了专业性，也(ye)多(duo)了感情化,行业,养(yang)老,凌晓琪

而《白日之下》并没(mei)有把凌晓琪刻(ke)画成完(wan)美的理想主义者。正(zheng)相反，她一进场就向观众展现(xian)了自己作为职场老手的世故，不仅向上司坦承自己卧底养(yang)老机构就是为了得奖加薪，还故意嘲弄抱着一腔热(re)忱进入新闻业的后辈。

但片中，也(ye)是她正(zheng)在为被性侵的智障女孩四处(chu)奔忙，为受到非人报酬的白叟追求公(gong)道——这(zhe)些行为表(biao)现(xian)出她的社会责任感。哪是甚么让她打扮(ban)成玩世不恭的模样？谜底就正(zheng)在编辑部的集会里：记者们正(zheng)在一路接头的是，怎样用“荼毒白叟”“忘(wang)八护工”之类耸人听闻的标题吸收(shou)公(gong)众的注重力；而正(zheng)在调(diao)查获得初步进展但还缺少决定性证据的情况下，凌晓琪发起正(zheng)在报道中增加“怀(huai)疑”二(er)字，结果上司大发雷霆：“你当我们是流量工场吗？”

这(zhe)就是当下新闻行业难以破解(jie)的结构性困境：一面是各种(zhong)社交媒(mei)体、自媒(mei)体的强力打击，作育了“流量为王”的局势；另一面则是传统新闻机构的严峻性报道摆布为难地徘徊正(zheng)在“真实”与“热(re)门”之间，举步维艰。

这(zhe)种(zhong)庞大和抵牾(wu)还表(biao)现(xian)正(zheng)在片中的养(yang)老行业。“彩桥之家”的院长性侵智障女孩的行径使人不齿，正(zheng)在接受媒(mei)体采访时狂言(yan)不惭地表(biao)示“要继续服务院友”的言(yan)论更显出其毫无悔悟之意。但也(ye)是他建立起养(yang)老机构，收(shou)留了那些被社会或家人遗弃的白叟、病人。以是他有来(lai)由为自己申辩：“谁能(neng)像我一样亲力亲为地服务院友？谁能(neng)像我一样记住每位院友的名字？

私营养(yang)老机构资金、人手不足，服务质量低下；公(gong)办养(yang)老机构和本能(neng)机能(neng)部分又无力应对，将弱势群体往外推。养(yang)老行业面临的困境面前是早(zao)就暴(bao)露(lu)正(zheng)在“白日之下”的社会问题。进而言(yan)之，客观、周全地表(biao)现(xian)庞大的行业现(xian)象(xiang)，才是一部职场影(ying)视作品所应具有的专业性。

工作伦理

当下职场影(ying)视作品的另一个问题是往往游走正(zheng)在极其浅薄与极其宏(hong)大的两极。还是以新闻题材作品为例，“极其浅薄”者会合表(biao)现(xian)正(zheng)在对人的工具化和呆板化的强调(diao)。好比，《新闻女王》中多(duo)位女主播的成长被计划成怎样应用职业本领获得成功。新闻行业酿成了发财致富的手段——好像除迅速占(zhan)据资源的冲(chong)动，职业本身再无意义可言(yan)。殊不知，这(zhe)种(zhong)“宫斗”故事的变体面前是狭隘(ai)的利(li)己主义和只求优点的市侩(kuai)主义。而“极其宏(hong)大”者则将职场剧同(tong)化为对某(mou)一个行业想当然(ran)式的图解(jie)。好比，《不止不休》将记者寻找真相的举措包装成了理想主义者的一路高歌(ge)，但由于缺少了实际的碰撞和抵牾(wu)而显得朴陋无物(wu)。出现(xian)这(zhe)两个问题，基础原(yuan)因正(zheng)在于缺少对“工作伦理”的深思。

所谓工作伦理，是对权柄行为的代价判(pan)断。《白日之下》中的凌晓琪先是假扮(ban)通伯的孙女潜入养(yang)老机构，然(ran)后为了获取(qu)更劲(jin)爆的音讯行贿养(yang)老机构的服务人员。这(zhe)些行为明显违反了新闻行业的规定，但又表(biao)现(xian)出当前新闻行业的尴尬(ga)——凌晓琪地点的报社正(zheng)在激烈(lie)的行业竞争(zheng)中奄奄一息，部分裁撤“危正(zheng)在夙夜迟早(zao)”，这(zhe)才迫使记者采纳(na)异常手段以发掘更吸收(shou)眼球的题材。

影(ying)片中，凌晓琪由于曝(pu)光(guang)养(yang)老机构的非人行径而得到支(zhi)流社会的赞誉，但真实的报道又导致“彩桥之家”被关闭，养(yang)老院的白叟、病人被赶出来(lai)——这(zhe)让他们不但不感谢凌晓琪，反而将她视作“害人精”。这(zhe)不禁让人思考：记者心中保持的公(gong)理、寻找的真相若是损伤了被报道对象(xiang)的切身长处(chu)，是否仍能(neng)称之为精确？

尽(jin)管一直(zhi)装疯卖傻的通伯末了用“做精确的事不需(xu)要感到内疚”抚慰了凌晓琪，该片还特地正(zheng)在片尾字幕(mu)淡出后用一幕(mu)众多(duo)记者举行采访的场景暗示新闻行业的社会意义，但实际仍是骨(gu)感的——凌晓琪的报道并没(mei)有完(wan)美地办理事件，她本人也(ye)挑选了辞(ci)职。这(zhe)也(ye)意味着，更多(duo)记者仍会正(zheng)在日复一日的工作中面对诸云云类的非议甚至谴责。而由此带来(lai)的问题是，新闻工作者事实该怎样利(li)用自己的权柄？

总(zong)之，职场影(ying)视剧不应将锋(feng)芒指向某(mou)个小我私家或整体的罪恶、把行业内的冲(chong)突性和抵牾(wu)性简化为正(zheng)邪对峙的故事，而应该通过对工作伦理困难的阐释来(lai)实现(xian)一部职场影(ying)视作品该有的社会代价。

保持制止

《白日之下》并非没(mei)有缺点。正(zheng)相反，与头脑性的深刻(ke)相比，该片的叙事相称割裂。若是凌晓琪从世故到热(re)血(xue)的转变还能(neng)用“找回本心”来(lai)解(jie)读，影(ying)片后半段宗旨的偏偏题则让人费解(jie)——本能(neng)机能(neng)部分不作为，养(yang)老机构缺少人手等一系列问题好像被遗忘(wang)了，只正(zheng)在片尾以字幕(mu)形式一闪而过。

究其原(yuan)因，生怕还是创作者太想凸显新闻记者这(zhe)一职业的“崇高性”。比方说，正(zheng)在整部影(ying)戏的严峻基调(diao)之下，导演锐意支(zhi)配了凌晓琪与通伯正(zheng)在海(hai)边照相纪(ji)念、凌晓琪与同(tong)事为养(yang)老机构内的院友过冬至等温馨桥段，意正(zheng)在突显新闻记者的仁慈和人性。但这(zhe)又和凌晓琪前先人设的转变一样，显得突兀、不天(tian)然(ran)。进而言(yan)之，该片从后半段开始，猛烈(lie)的感情化就渐渐袒护了本应保持究竟的冷静。这(zhe)或许是由于创作者太想歌(ge)颂新闻行业的缘故。

这(zhe)也(ye)是当下职场影(ying)视作品的通病。外观上看(kan)，现(xian)存的职场剧呈现(xian)出两极分化的态(tai)势：公(gong)务员、状师、演艺明星、高级白领居于社会下层，有着良好的物(wu)质生存情况，趋于“辉煌”；警察(cha)、医生、记者，常常要面对痛(tong)楚、殒命等生存阴(yin)晦面，趋于“暴(bao)虐”。但二(er)者又是殊途同(tong)归——通过为观众“造梦”，让受众得到最极致的感情体验(yan)。

同(tong)样是用新闻揭破社会问题，《白日之下》很容易让人遐想到《聚焦》和《她说》。但应该看(kan)到，后两部影(ying)戏都以新闻编辑的角(jiao)度来(lai)展开叙事，影(ying)片内容的主体是大量烦琐(suo)，甚至枯燥的新闻采写(xie)工作，和该片中凌晓琪正(zheng)在养(yang)老机构的冒险(xian)/侦(zhen)探故事有着截然(ran)分歧(qi)的气质。这(zhe)生怕还是由于《白日之下》没(mei)能(neng)用更冷静、制止的眼光(guang)去审(shen)视新闻行业——某(mou)些貌似“悲观”的叙述不过是为行业受到的不公(gong)报酬鸣(ming)不屈(qu)而已。

转头来(lai)看(kan)，我们也(ye)不得不诘问一句：创作职场影(ying)视剧的基础目(mu)标何正(zheng)在？是宣传、赞美某(mou)个职业，还是反应社会问题？